调配好了釉料，那就要开始彩绘纹饰，这时就要注意了。

    乾隆粉彩器纹饰种类众多，有山水、人物故事、花鸟、婴戏、仕女、花果、花卉、题诗。

    均以当时名画家的绘画为蓝本，兼糅西方绘画技法，勾染皴擦，浓淡分水,  清新明艳，立体感强。

    这样做起来，其实反而更加容易，因为都是仿的，只要功夫够好，谁也不能说谁仿的不好。

    清代的工匠仿古人,  陈文哲也仿古人就好了。

    这样不用仿瓷器上的纹饰,  做起来反而更简单，制作出成品之后，效果也更好。

    都是仿，陈文哲可不认为，他仿不过清代的那些工匠。

    虽然那些宫廷之内的匠人很厉害，但是，他们也有着很大的局限性，比如是世代相传的手艺，有些人甚至都没有接收过系统的教育。

    相比起现代人，现代人最大的优势就是博采众长，他们见识更广，站的更高，也就是说格局更大。

    古人就没有这种优势，甚至是有些人都不认识字，只能是按照前辈们的教授，重复的制作。

    当然，任何时代都有天才，要不然历朝历代创烧的瓷器是怎么来的？

    可这样的人，毕竟是少数。

    不过,  陈文哲这么说,  可不是说当时的宫廷匠人，特别是景镇那边的匠人不行。

    他们就算是抄前辈，人家也是抄的精彩绝伦。。

    特别是彩绘，特别是乾隆粉彩彩绘，人家可不算是完全抄的前辈，他们最多抄了一些纹饰、古人画技，可没有抄袭粉彩的绘制。

    粉彩在清代算是创烧，就算是到了乾隆粉彩时期，其特征也十分明显。

    乾隆粉彩具有用色浓艳、装饰方法多样、富丽华缛的风格。

    乾隆官窑粉彩集压印、剔划、绘画、开光、色釉、堆塑、描金多种工艺于一体。

    有的陶瓷器物，下部分为色地，腹部为白色或白地开光，开光内绘粉彩纹饰。

    还有，这里要特别提到蛤蜊光，不是什么样的瓷器之上，都有蛤蜊光的。

    那么，为什么蛤蜊光又被所有古玩爱好者所知？

    就是因为有蛤蜊光的瓷器，都很贵，很名贵。

    传世品有“蛤蜊光”，是因器物年久有些彩料或釉面，由于长期与空气中的氧结合，形成彩虹般的反射效果。

    现代仿制者为了表现此种现象，将器物浸泡在高锰酸钾溶液中，但是这样制作出的“蛤蜊光”与传世品的还是不一样。

    我们都知道海里的贝壳，在阳光下转动，多有一种七彩的光晕，类似于彩虹的颜色。

    这种光晕就是蛤蜊光，而陶瓷鉴定中所说的蛤蜊光，则专门指釉上彩瓷器的彩绘部分。

    那么什么样的瓷器之上，会形成蛤蜊光呢？

    首先是含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。

    日复一日，随着“瓷龄”增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚。

    达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”，故人们称它为“蛤蜊光”。

    根据陈文哲得到的传承经验，大致要150年以上的“瓷龄”，才会出现“蛤蜊光”现象。