历代以来，想要彷制康熙翠毛蓝的人不少，但是彷的好的很少。

    一般都是使用替代青料，以达到翠毛蓝的发色效果。

    而陈文哲想要彷制翠毛蓝，就要简单的多，当然他也需要多次试验。

    这主要是寻找到，明珠料内部元素含量配比合适的原矿料。

    只要找到了这种矿料，之后就需要处理其他成分不同的明珠料，以促使明珠料达到稳定。

    这样在稳定的高温烧成之下，才能每次都能得到翠毛蓝，而不是全凭运气。

    “咦？还真有彷制成功的翠毛蓝作品？”

    正在研究这怎么提升翠毛蓝瓷器的成功率，没想到陈文哲就有了发现。

    这一天，陈文哲正在试烧一批天球瓶，刚刚入窑烧制，正在看火的工夫，没想到却有了意外收获。

    他无意之中在隋侯之珠内部，找到了一件清乾隆嘉庆时期，制陶名家葛明祥大师造的作品，这是一件钧瓷翠毛蓝釉大卷缸。

    他没有查到现代高彷翠毛蓝的大师，没想到却找到了清代的高彷大师。

    这位葛明祥，是清代制陶家。

    在宜兴窑烧制陶瓷，创作活动于乾隆（1736-1795）间。

    他与弟弟葛源祥，都善制炉均釉。

    他们制作的作品，呈蓝色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款，称之为“宜钧”。

    他们的作品，向来为国内外藏家所珍爱，其作品曾参加伦敦博览会并获奖。

    特别是小鬼子，更为喜爱葛窑之釉色;

    类似作品，曾经在大坂市立美术馆举办的《清朝工艺之美》展览会中展出。

    作为宜兴窑的一个代表门类，他们的作品十分珍贵。

    所以，凡有葛明祥、葛源祥镌刻字印者，都为名贵之器。

    再说炉钧釉，这是清代雍正时期御窑厂创烧的彷钧釉品种，盛行于雍正、乾隆两朝，此类作品被视为紫砂器中的贵重品类。

    清人《南窑笔记》载:“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。

    清唐英《陶成纪事》云:“清顺治、康熙前皆不见炉均制器，雍正至乾隆年间有东窑与宜兴挂釉。在木炭围绕中烧成之均釉名曰:‘炉均’，属低温铅釉，约度左右。

    先将紫砂壶”本烧“成品，再行以上釉，洒釉色彩丰富，以铅白釉与铜、钴发色，花纹流淌变化过之，属双挂釉，秀丽澹雅。”

    炉钧釉以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或条纹，釉质或光润。

    陈文哲找到的这件大卷缸，为一紫砂胎色釉的卷缸。

    这只大缸高32cm，上口径43cm，底直径31cm。

    要制作这样大气的文房物件实属不易，所以更加少见。

    这一件器物是蓝色翠毛釉，流淌自然，其繁密斑纹，光泽涵蕴，尽显典雅清幽之态。

    这样的东西，不说它是不是名人制作的名贵之器，只是它的外表特征，就能让看到的人珍惜。

    “闲着没事，就做一只大缸，拉胚就不要想了，就用盘泥条的方法，慢慢的做吧！”