原著的故事本身是架空的大周朝，改编后选择了“落地“的做法，将故事安排在雍正年间。

    “落地“并不是简简单单地定一个朝代，而是本着对史学的严谨态度，如皇帝用膳规矩、宫中嫔妃按照清朝的封号等级排位。

    此时正在拍摄的金溪善的装扮，也就是清朝时候的齐眉刘海、简单发髻和淡粉系的旗服。

    跟她演对手戏的陈健彬，从外形到气质上也都符合剧中的皇帝形象，举手投足间的威仪、气度不凡。

    本来按照刘清山的拍摄计划，导演人选自然是倾向于原版导演郑潇龙的，但由于这位后来很著名的内地剧集大导演，此时的名气还没有真正冒出来，而且当时正在拍摄另一部戏。

    于是做为正与刘清山合作拍摄《知否知否》的李绍红，就被首次参与投资电视剧的韩三爷提了出来。

    这位女性大导演相比那时候的郑导可要有资历得多，96年之前还是电影导演的她，就连续拍摄了好几部获得国际奖项的作品。

    之后转战电视剧更是陆续拍出了《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》多部经典巨作，她的作品一直被赋予了具有震撼人心的魅力的观感，是极易使人产生共鸣的极高指导水准。

    而且由于她是女性导演，派出来的作品严格中不失细腻关怀，一贯是强调内涵的，但又是从不拒绝商业，具有女人天生的中庸与调和能力。

    更主要的是，刘清山了解此人随后还有长达十几年的创作巅峰期，影视剧佳作始终层出不穷，不然《知否知否》又怎么可能直接上找她？

    由此他跟韩三爷的提议几乎不谋而合，这才有了这一次的更深入合作。

    还有关键的一点就是，李导身边还有一位隐藏着的重要助力，她的丈夫曾衍平。

    此人是比李导高一届的学长，所学专业尽管是摄影，但不仅向来是妻子的御用摄影师，同时还有摄影大师之外的联合执导能力。

    他不仅跟妻子之间的配合默契，而且本身还具有极强的编剧能力，说他是隐藏在李导身后的另一位创作巨匠，业内是早有共识的。

    这对夫妇二人的默契配合，也就等同如具有了其他大导演并不具备的心灵相通，以及对于工作的热情态度始终如一，使得他们的这种配合得天衣无缝的拍摄组合，形成了最行之有效的众志成城的工作态度。

    这是远远超过一加一大于二的特殊工作组合，具有很多意料之外的果断执行力，因此《甄嬛传》在拥有了优质剧本的加持后，成功的概率又有了加成。

    况且刘清山真正需要的是一个具体执行人，他的剧本已经细致到电影脚本一般的细致化了。

    脚本是用在正式拍摄时导演和摄像，以及后期编辑时编辑师看的，而剧本只是提供给你一个故事梗概，是提供给导演和演员以及编剧看的。

    或者更通俗一点说，电影脚本是连环画，电影剧本则是小。

    由此可见，刘清山的剧本为什么在市场上供不应求？除了剧本本身的优质之外，跟脚本性质的更细致化体现的关系同样巨大。