东耳室内，一片忙碌景象。

    “钮钟一套14件，从小到大依次排列在北墙壁下。”

    “甬钟一套5件，位于钮钟东侧。从小到大，依次摆放在地面上，未见有木架。”

    “甬部与钟体同模铸出，保存基本完好，形制相同，大小不一。”

    “每件甬钟的外裴都有丝绢包裹的痕迹，表明是包裹入葬。”

    “勾鑃一套8件，置于东耳窒后壁，出土时多数大小相套，器形基本相同，也是一体铸出的。”

    “勾鑃上的铭文，除了统一的“文帝九年乐府工造”之外，其下每件还阴刻了“第一”至“第八”的编码，篆文字体工整！”

    “刻有第一的勾鑃最大，通高64厘米，重40公斤，以下依次递减！”

    “第八最小，通高只有36.8厘米，重10.75公斤！”

    陈翰与林雅，庄云鹏他们，正在清点着清理出来的三组青铜编乐。

    孔建文和李教授，则在旁边进行记录。

    三组青铜编乐的每一件器物大小、形制、特点都记录归档后，李教授合上本子:“一会从三组青铜编乐里，各选曲一件，请广东地质局中心实验室的研究员们，进行电子探针分析。”

    “确定一下这三组编钟的化学成分，看看制作的合金比例。”

    一般来说，从战国到秦汉时期，制作青铜器时都要用铜、铅、锡三种金属作为主要原料。

    不过到底这三种原料的配比多少，不同国家和不同时期，甚至不同工坊铸造出来的青铜器都不一样。

    这三组青铜编乐的出土，对研究南越国当时的青铜器制造工艺，还是有重要意义的，必须好好研究。

    “剩下的这些青铜编乐，就分装送到广州博物馆暂存吧。”

    李教授指挥着大家，借助工具，将这三组青铜编乐都送出墓室后，便忙不迭的又带着大家回到东耳室里，继续投入清理工作。

    东耳室内的情况，比前室好很多。

    因为没有填土大量涌入，所以室内的器物清理起来较为方便。

    只是半天功夫，这三组青铜编乐就被清理了出来。.

    而这三组编乐，也只占据了东耳室器物的一小部分而已。

    除去这些编乐，东耳室内还有非常多乐器。

    只不过非铜类的乐器，保存情况就没那么好了。

    象岗这边可能确实不太适合长期保存古墓。

    比象岗早了几百年的战国曾侯乙墓里，同样出土了一大批乐器，有木质的也有铜制的，保存的情况都非常的完好。

    可是象岗南越国墓里，只要是和木头沾边的东西，都严重腐朽了，基本无法保存。

    陈翰在甬钟旁，就发现了四个铜瑟枘（rui）。

    一瑟四枘，可以确定这应该是一把瑟的配件。

    瑟的起源十分久远，是我国最早的弹弦乐器之一。

    《诗经·小雅》有:“琴瑟击鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我土女。”

    这是见于古籍最早的记载，说明瑟至少有3000多年的历史了。

    到了先秦时期，便极为盛行，汉代亦流行很广，南北朝时常用于相和歌伴奏，唐时应用也颇多。

    只是古瑟至南北朝时期就已经失传了。