尤伦斯一共有藏品一千三百多件套。

    其中近现代亚洲藏品，大约占三分之一，几乎都是纸质藏品。

    不得不佩服尤伦斯的眼光很毒辣。

    这些藏品中，包括譬如东洋前卫女画家草间弥生的两幅作品，又譬如中国画家吴冠中的两幅《水乡》，还有印度抽象派画家盖同德的一幅作品等，几乎可以肯定有着巨大的升值空间。

    还有三分之一是欧美艺术品，多数为油画、水彩，只有一小部分为版画和摄影原作。

    油画品类中将近一大半为近现代艺术品，另一部分包括迎宾厅两侧悬挂的特纳作品，算是古典艺术，数量不多，名家作品有一些，但都不算是顶流大佬之作。

    再有三分之一是雕塑、泥塑、盔甲兵器、佛头以及铜器等。

    很有意思的是，他的藏品中没有瓷器，无论是东方瓷器，还是欧洲骨瓷，一件都没有。这可能与尤伦斯的收藏习惯有关，亦或者他在瓷器收藏上吃过大亏，这是对方的隐私，卢灿没多问。

    只有五个名额，而尤伦斯的藏品中，至少有一百件套，值得收藏，至于上拍的，那就更多。

    很难取舍呀！

    最终，卢灿将五个名额都给了欧美艺术品。分别是特纳的《铁路、蒸汽和速度》《涨潮》两幅，罗特列克的《巡游者》和《眺望的狗》两幅，以及荷兰风格派画家蒙德里安的《红黄蓝》撞色系列作品五。

    卢灿所做的选择，尤伦斯和维纳尔两人都有些诧异。

    维纳尔更是出言问道，“你这是……？虎园博物馆准备大规模扩充欧美展馆？”

    明白对方为什么这么问，卢灿笑笑，“特纳是浪漫主义画派代表，罗特列克是近代海报设计与石版画艺术先驱，蒙德里安的几何撞色系，也很有特色，而这些恰好都是虎园博物馆欠缺的版块。”

    他的解释稍有些勉强，但也能说得过去。

    尤伦斯藏品中没有出色的中国艺术品吗？

    有，而且至少有五六件都算得上镇馆级别，譬如他从仇炎之仇家手中购置的元代画家王冕的《墨梅图》，绝对镇馆级。

    之所以如此选择，藏着卢灿的一点小心思。

    他认为，与尤伦斯合作之后，对方的这些亚洲藏品，未来只要交易，相信他会是第一个交易对象，无非钱多少而已。比钱多？呵呵，这点自信卢灿还是有的。

    至于尤伦斯的欧美藏品，那就不好说！毕竟这里是比利时，什么情况都有可能发生，譬如如果有王室背景的博物馆以进爵来劝捐，指不定尤伦斯就捐赠出去。

    所以，尤伦斯藏品中的欧美精品，流失的可能性更高，能拿到手要尽早。

    选定之后，自然是谈价格。

    五幅油画，四百五十万比利时法郎，折合港币将近一千三百万。这是尤伦斯的报价，比市价略高，卢灿为了长久生意，也没还价。